最近有越來越懶的傾向，每天只要有點雜務，就會非常不自覺的把要做訓練這件事情給忘記，其實照理來說，訓練並不難，只要時時刻刻意識到自己對外在事物的內在反應，那其實就是一個最基本的演員訓練，嗯，不過其實我也常忘記啦，因為生活其實是最難的，同樣的習慣，不斷的重複，就像是....像我每天走出門外，會不會習慣性的按電梯？而我家到底有幾層樓？我們家一層樓有幾戶，警衛的長相還有數量，幾點垃圾車會來？這些事情每天在我們的身邊發生，但事實上，我們一點也不在意他，這些事情太過基本跟平常，就像呼吸一樣，可是反而常常忘記，而表演就是得意識這些，存在我們身體以及外在，以及情感各方面的記憶，當然我講的，是指寫實表演，在舞台上，這些東西必須被喚醒，而寫實表演，也僅僅只是一切表演的基礎，基礎不打好，表演終究只是一種技藝的炫耀，嗯....雖然這樣也很難了啦。
然後我今天要講的，是晚上在文山劇場的一個觀察，不過還只是一個觀察，就是演員在舞台上，必須要活用道具這件事，我們在生活中，會有很多的意外，那其實在表演時，其實也有很多的意外，只是是設計好的意外，今天走了之前的一幕，跟以前不同的事，場上出現了很多的桌球，而導演說，如果不小心踢到桌球，讓桌球在地面上滾動，是好看的，像其中一個演員在進場或出場時，就會假裝不經意的踢到他，還不知道效果是什麼，但自己在某些時候，也嚐試了聲音和桌球交替出現時，這跟自身的表演無關，但就以戲而言，是增加一些懸疑性，像導演就會很喜歡，嗯....我自己是覺得很像電影。
然後因為不同場地的關係，側台的空間也不同了，所以原本黑道的一幕，就可以在整個側台裡面開槍，然後當演員進來時，可以正對著他，除了原本的聲音，也加上動作，另外因為整個側台的空間為封閉式，所以發出聲音時，也變成有迴音，而這樣試驗的結果，也讓原本的聲音質地產生變化。
另外因為桌子的不同，所以有演員嘗試從底下鑽過去，我也嘗試了給自己在場上製造一些阻礙，....不過現在就有這個疑問，如果這些試驗不一定是好的，也不一定會產生效果，那麼又有什麼意義呢？以及如何去檢視這些事件有沒有意義？我覺得可以用槍聲作為一個例子，因為現實中，如果是在不同的空間有槍聲，那麼理論上，這兩個不同地方的槍聲會不同，而因為今天達到了這兩種聲音質地的不同，所以某種程度上，他與真實是有意義上的相似，那麼是不是也就是說，如果場上的事件某種程度上，表現了真實，也許他就是好的？
那麼也就是說，像我們為什麼會知道有人即將出現呢？也許是有某個聲音，某個影子，所以適時的釋放給觀眾一些訊息，也是喚醒他們潛意識裡的真實，我覺得這是很難的事情，因為連我們自己，都會常常忽視潛意識裡有的東西。
沒有留言:
張貼留言