後來想想，三個月不見，到底有沒有意義呢？
廢話，當然有意義，這畢竟是想不到辦法的唯一辦法，
只是再更深一層的去想，三個月，什麼都不能改變，她的
個性沒變，過了三個月，就算聯絡了，她還是不能接受我
的缺點不是嗎？只要我一開口，她就會生氣不是嗎？
這只不過是冷戰而已，但冷戰並不能解決問題。
說是三個月再連絡，或許，是給自己三個月，讓自己
再也不要跟這個人聯絡吧？
就像當初的分手，表面上的理由是給兩個人快樂，其
實，只是想分手的那個想要快樂而已，不是嗎？是我話講
得太白，還是人生真的就是這麼殘酷？
2010年9月22日 星期三
2010年9月20日 星期一
什麼是劇場？什麼是表演？
最近在屏風上課，也開始去北藝大上課，到了不同的環境，其實....根本還沒想過要適應，就已經得開始適應。
一連看完了屏風的京戲啟示錄、半里長城、女兒紅、莎姆雷特，還在感受國修老師特有的節奏感，每到一個地方，或接觸一個人，就會帶給自己關於不同表演方式的刺激，表演有很多的方法，即使是同一個方法，因每個人的領悟不同就呈現不一樣的觀點，但所有的方法都只是操作表演的途徑，而非直指表演的核心。
問題也就來了，那麼表演的核心又是什麼，如果所有的方法都只是一條途徑，被帶領的人們到底要去哪裡呢？
我們接觸所有可能的方法，使用不同的形式，去創造更可能的自由，為的是什麼？
要回答這個問題，或許得問我們自己，表演藝術和其他存在於世界上的東西，有什麼不一樣？
美感，體驗過一種美好，則會讓人不再忘記，表演藝術如同其他藝術，傳達藝術家對美的體驗，寫實戲劇，真實生活的凝鍊；默劇，使用眼前的幻覺帶人看見真實；物件，反映現代生活更多樣化的溝通媒介。
我....是不是有稍微了解一點了？
一連看完了屏風的京戲啟示錄、半里長城、女兒紅、莎姆雷特，還在感受國修老師特有的節奏感，每到一個地方，或接觸一個人，就會帶給自己關於不同表演方式的刺激，表演有很多的方法，即使是同一個方法，因每個人的領悟不同就呈現不一樣的觀點，但所有的方法都只是操作表演的途徑，而非直指表演的核心。
問題也就來了，那麼表演的核心又是什麼，如果所有的方法都只是一條途徑，被帶領的人們到底要去哪裡呢？
我們接觸所有可能的方法，使用不同的形式，去創造更可能的自由，為的是什麼？
要回答這個問題，或許得問我們自己，表演藝術和其他存在於世界上的東西，有什麼不一樣？
美感，體驗過一種美好，則會讓人不再忘記，表演藝術如同其他藝術，傳達藝術家對美的體驗，寫實戲劇，真實生活的凝鍊；默劇，使用眼前的幻覺帶人看見真實；物件，反映現代生活更多樣化的溝通媒介。
我....是不是有稍微了解一點了？
2010年9月19日 星期日
Without form, there is no freedom
我把這句話，視為是，對"目標-動機"訓練的根本。
一個很簡單的歸納是，像是這篇文章，因為我想要探討這句話和表演的關係，form很清楚了，"為了表演"，於是我不得不去思考：在我過去的經驗中，有沒有任何提到，和form以及創作自由有關的說法。
而如果沒有這個明確的目的，我只是分享了我看到這句話，然後轉述了這句話，並且記得，雖然他一樣有某種程度上的意義，但他對我可能就不夠有趣。
可是我覺得這句話比"目標-動機-障礙"訓練，更為根本的原因在於，這句話已經更為廣泛的包含了戲劇的本質：衝突，例如默劇，我可以無聲的讓身體扭動，但這不叫默劇，如果我要喝水，我得伸出手，握住一個杯子，手的大小不能變，然後拿起來，喝，這個非常簡單的幻覺成立的一個條件是，手大小得固定。
另外有趣的是，再往上推，這個默劇動作，比我們真的去拿個杯子，然後喝水，多了一點戲劇性，因為沒有真的杯子，但模擬了杯子的動作，是一個form裡面的freedom，我們創造了一個幻覺，接下來，如果我們拿一個杯子，有了某個特殊的目的，偷偷摸摸地拿，很快地拿，又創造了一個幻覺，我們想喝，但結果沒有喝，又是另一個創造，喝了，但杯子裡面沒有水，我們拿著這個杯子，接下來要去哪裡....，這可能是一個戲的開始喔(哈，我知道沒這麼簡單啦)，而所有這些創造的源頭，都只源於非常簡單的form。
或許應該說，在表演裡面，那些天馬行空的創意，是因為外頭有個框架，衝突方能產生趣味。
觀眾必須先了解了框架，然後才能感受過程(或細節)的趣味；細節很難，但也不難，因為框架決定了，細節就會自然出現。
一個很簡單的歸納是，像是這篇文章，因為我想要探討這句話和表演的關係，form很清楚了，"為了表演"，於是我不得不去思考：在我過去的經驗中，有沒有任何提到，和form以及創作自由有關的說法。
而如果沒有這個明確的目的，我只是分享了我看到這句話，然後轉述了這句話，並且記得，雖然他一樣有某種程度上的意義，但他對我可能就不夠有趣。
可是我覺得這句話比"目標-動機-障礙"訓練，更為根本的原因在於，這句話已經更為廣泛的包含了戲劇的本質：衝突，例如默劇，我可以無聲的讓身體扭動，但這不叫默劇，如果我要喝水，我得伸出手，握住一個杯子，手的大小不能變，然後拿起來，喝，這個非常簡單的幻覺成立的一個條件是，手大小得固定。
另外有趣的是，再往上推，這個默劇動作，比我們真的去拿個杯子，然後喝水，多了一點戲劇性，因為沒有真的杯子，但模擬了杯子的動作，是一個form裡面的freedom，我們創造了一個幻覺，接下來，如果我們拿一個杯子，有了某個特殊的目的，偷偷摸摸地拿，很快地拿，又創造了一個幻覺，我們想喝，但結果沒有喝，又是另一個創造，喝了，但杯子裡面沒有水，我們拿著這個杯子，接下來要去哪裡....，這可能是一個戲的開始喔(哈，我知道沒這麼簡單啦)，而所有這些創造的源頭，都只源於非常簡單的form。
或許應該說，在表演裡面，那些天馬行空的創意，是因為外頭有個框架，衝突方能產生趣味。
觀眾必須先了解了框架，然後才能感受過程(或細節)的趣味；細節很難，但也不難，因為框架決定了，細節就會自然出現。
2010年9月17日 星期五
自己才是自己最大的敵人
看見自己，接受，勇敢的與之相處，才能得到自由...
人不是完美的，人因為有缺陷，才顯得更像人，不是為了彰顯缺陷而站在舞台上，試著嘲笑缺陷、批判缺陷，而在那之前，我們得先看見....，不抱持立場，理性客觀的看見。
人不是完美的，人因為有缺陷，才顯得更像人，不是為了彰顯缺陷而站在舞台上，試著嘲笑缺陷、批判缺陷，而在那之前，我們得先看見....，不抱持立場，理性客觀的看見。
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